• Unité et variété

    Tous pour un, un pour tous

    Pour Platon, le fondement de la composition artistique peut se formuler ainsi :

    La variété dans l'unité,
    l'unité dans la variété.

    Pierre Jenn — à qui j'emprunte la citation (1) — ajoute : "Une pratique séculaire a confirmé qu'il n'existait pas d'autre loi."

    Tout doit concourir à préserver l'unité de l'œuvre. À rapprocher du :

    Qu'en un lieu, qu'en un jour, un seul fait accompli,
    Tienne jusqu'à la fin le Théâtre rempli.     (2)

    cher à nos classiques. Mais quelle machine inventer à partir d'une telle affirmation ? Le premier point est d'en comprendre toute la portée — et la tâche n'est pas si facile. Vous êtes invité à découvrir ce qui constitue le thème de votre film, ce qui constitue l'action de votre film. Bien sûr, l'unité de lieu et l'unité de temps de notre théâtre classique n'ont pas lieu d'exister au cinéma — quoiqu'il vaille mieux voir un film en salle, dans une seule et en une seule fois !

    Le jeu consiste à exprimer thème et action du film par deux phrases courtes (Proposition thématique, proposition dramatique) qui résume à elles seules ces deux facettes. Un scénariste possédant un peu d'expérience sent quand une scène n'appartient pas à son sujet (ici le mot est mis pour 'thème'), ou qu'elle emmène le film ailleurs. Il faut aussi comprendre que thèmes et actions secondaires doivent concourir à l'unité en servant les aspects thématique et dramatique principaux.

    Mais le travail doit aussi s'effectuer sur les autres données filmiques : décors, atmosphère, objets… Tout doit, en quelque sorte, tourner de manière quasi obsessionnelle autour du noyau dramatique (la rencontre des deux propositions).

    Il est important de trouver rapidement ces deux phrases qui seront pour vous des garde-fous. Il n'est pas nécessaire qu'elles soient très bien rédigées, ce qu'elles doivent exprimer c'est le sens et le processus dramatique. Ces phrases contiendront des mots importants, que vous aurez choisis sans doute avec difficulté.

    Maintenant, prenez vos dictionnaires de synonymes, votre thésaurus et trouvez pour ces mots charnières les synonymes et les notions qui leur sont liées. Faites des listes où vous piocherez plus tard.

    Ne le faites pas uniquement pour les mots mais aussi pour les objets, les décors, les sons — trouvez un maximum de correspondances entre tous ces éléments. Vous verrez, ça vous inspirera bien des scènes, des dialogues, des décors. Cela vous permettra d'insister, de répéter sans lasser, de lier vos parties en un tout homogène.

    Quelques exemples déjà évoqués dans ces pages d'unité dans la variété : RAIN MAN — l'origine de la brouille entre le père est le fils est une voiture ; le fils est devenu vendeur de voiture. LA VIE DES AUTRES — Wiesler pourchassait ceux que la propagande ne convainquait pas ; après la chute du mur, il distribue des publicités commerciales dans les boîtes aux lettres… 

    Notes :
    (1) Pierre Jenn. Techniques du scénario — FEMIS. page 113.
    (2) Nicolas Boileau. L'Art poétique.

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